导航

“书坛精英”乔堃龙书法作品集评

来源:华龙网艺术综合2015-10-15

    乔堃龙:(现为中国书法家协会会员,中国书协草书专业委员会委员,重庆书法家协会创作评审委员会主任,重庆书画社顾问)

    1997年重庆书法家协会举办 “乔堃龙书法作品研讨会”,2003年参加《笔墨江山.全国著名书法家邀请展》;2006年参加《全国首届兰亭论坛》, 2011年参加《全国著名书法家50人手卷精品展》,《中国第五届中国书法艺术节百家精品展》“中国书法十杰”特邀作者。作品入编《共和国书法大系 书法卷》,中国书法杂志、书法报、青少年书法报、中国书画家报、世界人文画报、重庆文艺等专业报刊杂志均有专题介绍;1997年中国书法家协会授予中国“书法十杰”称号。

    作品获全国第三届楹联书法大展金奖;全国第八、九届“群星奖”铜奖;全国首届行书大展、首届翁同和书法奖提名奖;日书法大展优秀作品奖(赴日本展);94国际书法大展优秀作品奖;全国书法百家精品展 “十佳”作品最高奖,入展全国第二届新人新作品展,全国第二届、第六届楹联书法展,全国首届扇面书法展、全国第二届正书展、世界华人书画展、中国书法年展、全国第六、七、八届中青年书法篆刻家作品展、第三届赵孟頫书画经典与当代书风、海内外获奖书法家提名奖、全国第八届书法篆刻展、首届国际书法双年展•中国中青年获奖书法家提名精品展、第八届国际书法交流大展、全国千人千作书法大展、当代书坛名家系统工程•全国五百家书法精品展等,获2012年《书法报》全国兰亭诸子提名奖。重庆市书法艺术专项奖、重庆市第四届艺术节书法艺术奖。2014年《全国书法家草书作品邀请展》及《第三届中国书坛兰亭书法双年展》受邀参展。

    乔堃龙楷书《晋陶渊明 归去来兮辞》

    出古厚今 写意得神

——乔堃龙书法集评

    周永健(原中国书协理事、中国书协草书专业委员会副主任、重庆市书协主席):情动形言,书意可发,过庭论书大得真义。然生形有理,形生有法,理法相融,毕书道之功。故形之于书,四层分也:缘形求趣,以彰实象之美,此第一层也;象本变象,驻而不逾一时,故以变象而证实象者,此第二层也;实象变象,俱显性灵,亦实亦变,灵化神机,此第三层也;实象非实,变象非变,无意圣境而达于圣境者,则技进乎道矣,此第四层也。乔君堃龙,书之良才,其入古而不以形会,执化机而显灵智,故书奇诡变异,翩翩然而自成一局,无意而趋,居二、三层境之间。是知好恶相异,取法自殊:离晋唐规范而弗怪,合自然之术而有方。其书不以芭蕾而判,目之自由舞可也。辨书迹之表,意谓堃龙入当世书风之流习,折书迹之里,知堃龙独立而在,不以类归而掩已能。盖立足之初,广涉隶篆,浸淫碑版,虽笔运中锋而多篆意,随机调锋尤见机敏。楷法晋人自得高华,行染帖意时见精能,至若长幅巨幛字法欹侧多见变态,则正斜相扶出有由也。论书之风格,形迹变异,风姿诡谲,所主在度,所谓增之则冗,简之则寡者,适度而未可移也。故大道自然,不违成象之理,生形之法,则书之变异可立也。讵若绝顶弄险,在于平衡,平中出奇,主于意足,着意自然则不自然,执意奇特便堕做作。此旧论非旧,盖世间物象劳之以生,息之以死者,从其铁律耳!堃龙年及不惑,壮年心志愈磨愈坚,虽百难可历而书不能废,嗜书如是,痴者可称。向之艺者取向两途:既立已貌,着力净纯,善引活水以濯其质者,则谢无量为其一也;不专一貌,奇变多方,借花移木,任人辨详,此毕加索所以尽其能也。今堃龙之书,不主故常,险中求胜,个性张扬。若言不虞,则曰:所成在于心态,所败亦在心态,故蓄能养气,非掩聪敏之长;摄身净意,以助精纯之需。堃龙试听余言,或不以此语为妄。(《堃龙书艺》)

 

    乔堃龙楷书《菜根谭》

    李文岗(现为中国书协楷书专业委员会委员、重庆市书协副主席):熟悉堃龙兄的人说:堃龙的字有过人之处,其过人处在字的造型上。我非常赞同。不过,我发现,其线条的过人远远比字的造型来得精彩,而且更有探讨的价值。他的线条很特别:既干净清亮又混沌模糊。干净清亮是人为的,是情性与审美的结果。混沌模糊状态是一种无知无识状态,这种状态是超越智慧的,是大智之后的大愚状态。同时,干净清亮和混沌模糊又是一对矛盾,能将这对矛盾统一起来,决非易事,也决非凡夫俗子可为。如果不是经常亲眼见他拈笔濡毫淋漓挥洒,我也无法弄懂这自相矜持的线条如何产生出来。他行笔不快不慢,轻盈自然,起笔收笔都一任笔尖起落,但在偶尔的使转上笔肚子上却不经意地在线上一糅,糅出一个似线非线,似面非面的混沌而又模糊的东西出来,而且这个东西同其它的线组合在一起又恰到好处,产生出意想不到的效果,使通篇干净清亮的线中杂糅了些许模糊不清的东西,从而使整幅作品进入了新的境界。古人说得好:“人至察则无友,水至清则无鱼。”如果线也“至清”,就易堕入轻佻和简单,想想堃龙兄为何在全国频频获奖,为何有众多的追随者,与他的这一糅的绝招不无关系。古人讲笔法有八法—— 侧、勒、弩、趯、羝、策、掠、啄,可能今后还会增添若干种笔法,形成九法或十法,或十几法,说不定,堃龙兄的“糅”要添列其中,载入史册。

    乔堃龙书法《杜牧 金谷园》

    乔堃龙书法《李珣 南乡子》

    漆钢(现为中国书协理事、中国书协行书专业委员会委员,重庆市书协驻会副主席):乔堃龙的书法,过去一直给人的印象是思路开阔,想象力丰富。他的结字虽然奇险异常,但由于有深厚的小楷功夫,因此对于绝大多数作品求奇、变形到什么程度有着很强的分寸感,其笔下绝无粗野,荒率之病,亦少此类书风较为普遍的过露勒努之弊。在重庆书法界,若论在险绝上做文章者,大概没有如堃龙兄那般苦心孤诣的了。他的那种执着的审美指向虽然是受简牍、墓志等民间书法的影响;但同时也是和他所具备的超群离俗之思,以及那种对待艺术“语不惊人死不休”的求变精神有关。多年以来,书法界普遍认为四川与重庆书法的总体风貌是奇逸灵秀,相信看过乔堃龙书法作品的人,对于此种特点都会留下很深的印象。最近,堃龙兄出示他现阶段的部分作品,很自然的让我想到可以概括历史上很多诗人,书家一生的“少年爱绚烂,中年爱平淡,老年爱简远”这句带有普遍规律的话语。曾经那么执着于结字造型求奇险、追奇趣的堃龙兄似乎很自然而然的渐渐向平淡雅逸转变,这种转变应是一种深沉的表现。他的近期作品正如他自己说的那样,是努力回头埋首于传统中再下一番功夫的结果,因此和过去相比,笔下就有了一番貌异神异的变化。具体说来,在造型上弱化了结字的夸张而趋于平和;用笔取势正斜并见并出以柔和之力,锋腰互用以使其不伤含蓄蕴藉,在保留原来作品趣味的同时,寓奇逸于静穆,写意得神,余韵徐歇,悠然自远。对传统经典、时人优秀成果独具只眼的脱化之功,加以自己灵异的性情吞吐而出之的近作,使他似乎已进入到另一番境界,予人以美的享受,给我以诸多的启示。

    乔堃龙行书《李白 送杨山人归嵩山》

    乔堃龙行书《王维诗二首》

    吴云斌(现为中国书协会员、重庆市书协副主席): “相见亦无事,不来忽忆君”。堃龙兄便是这样的一位淡雅又可畅怀的同道好友。其为人直率坦荡,豪爽义气,聪慧中透出几分幽默,沉稳中蕴含丰富感情,严谨而不失活脱,潇洒而不失端庄,精明干练,温文尔雅。书为心画,字如其人。堃龙的书法充满着快感、动感和情感。究其书迹,取法乎上,涉猎面广,真草隶篆,帖、碑皆有,作品以帖为宗,参以隶意,轻快而得古法:字法结体奇诡,“疏可走马,密不插针”,收放自然,欹正相生,静动合一,常有异想天开之功。笔法技巧精练,大小字皆高握管取势,抑扬顿挫,连绵流畅,时造险绝,有大智大勇若愚之态。章法布局考究,常自然取势,完整而富有新意,充实之谓美也。行书作品,犹如一篇优美乐章,节奏明快,轻重疾徐,开合虚实,挥洒自如,淋漓尽致;大字楹联,朴厚沉雄,妙趣横生。无疑他在创作上的成功,主要得益于对传统经典的悉心理解并倾注现代审美的意识趋向,有效地把握好了其间的度,这种度的把握实际上是作者心手合一,物我两忘的自然流露,是形神皆俱的创作境界。近日到其书斋品茶论书,观其新作日臻妙境,甚喜·聊书片语,以为记之。

    乔堃龙草书《李商隐诗一首》

    乔堃龙草书

    傅舟(现为中国书协篆刻专业委员会委员、西泠印社社员、重庆市书协篆刻委员会主任、四川美术学院教授、硕导):无疑,堃龙兄为当代独具个性的书法家,其艺术风格中的元素多姿多彩,其笔法、字法、章法、线条韵致,超然的整体风神等等无不具有“乔氏艺术语汇”,用西文现代美学术语称之,皆具乔氏的“能指符号”。有些元素与层面,或有名家及他人论及,予不赘言。此处略申己意以应道兄。堃龙的书法线质,用墨温润,元气淋漓,在湿润为主的线条中,涨墨飞白意趣昂然,此其一。其二,他的线条极尽变化之趣,其精细,其使转,其提按,其行留,意趣叠现,机抒百出。其三,源于早期的隶篆之功,主以中锋之篆籀张力,辅以飘逸、机变,使转之变幻,故而其线条灵活、遒逸、鲜活、富于勃勃的生命意趣。其四,似不经意的奇诡造型。堃龙书法在字的造型上,把“似不经意”的辩证法实践得完全彻底,说经意可谓匠心独运,呕心沥血。然而堃龙以其熟谙的造型经验,流畅的笔法、线条、呼应神意,一气呵成的气韵,获得了“不经意”的审美效果,达到了自然形成的和谐之境,成为了作为中国美学精髓之一的“似不经意”的恰切注脚。堃龙书风中,篆为其骨,隶为其血,碑为其筋,帖为其神,既能入古、知古,更能出古而厚今,在似与不似之间而成自家,极显创新之能,一言以蔽之,堃龙之书乃以经验、以智慧、以才情、以心灵之所为也!

    乔堃龙草书

    乔堃龙草书

    曾学斌(现为中国书协会员,重庆市书协理事、对外交流委员会副主任):

    在当今书坛,重庆乔堃龙无疑是个响亮的名字。

    在上个世纪的1984年,他就以一幅精美的小楷荣获全国书法比赛大奖,以青年俊彦的身姿步入书坛并稳步前行到现在。1984年到目前,三十年余年的流光岁月可以改变人生的东西太多太多,三岁稚子可成须眉男人,中年男人可成垂垂老者。回首望去,在新时期的书坛能立足三十年而不衰者,鲜也。然,堃龙兄至今未老,当年雄健的身姿依然清晰,年近耳顺,人生盛年,更为难得的是其艺术生命似乎还没有打上流光岁月的印记,观其挥毫,有手挥五弦,目送恢弘之潇洒。下笔灵动,飒爽有一种风气;笔下鲜活,流露出传统与时代相融合的印记;激情四溢,变幻奇诡。在改革开放以来形成的翰墨大潮中,继续领风骚,占鳌头。

    当今书坛有别于历史上的任何一个时期。在这个时期,我们的社会在用一种特有的手段培养着、打造着具有这个时代特色的书法家。协会的成立让喜欢用毛笔写字的人有了归属,心中充满欢喜;层出不穷的各种展览给有才华的人们提供了展示的舞台,翰墨挥洒同样可领略人生别样风景;名利的驱使更是让喜欢用毛笔写字的人忘记了“三更灯火五更鸡”的艰辛与苦涩,“黄金屋”、“颜如玉”看得见、摸得着。但是,因其手段的特殊,也让一时的弄潮者们变成匆匆过客,成为晃眼云烟。书坛的同道者们 “来也匆匆,去也匆匆,就这样风雨兼程”。如何让自己避免成为匆匆过客,我们从堃龙兄的艺术历程中或可得到一些启示。人生成功原由都有着固定的诠释模式。但是不同人的成功方式却给人以不同的启迪。堃龙兄从艺四十年余年,我们可从以下几个方面进行观照:

    “进”与“退”

    “进”与“退”是一种辨证法。生活中处理恰当,生命自然精彩;艺术上处理得当,艺术当然长青。1984年,那是书法热潮刚刚兴起的头几年,全国展、中青展还基本处于定向征稿时期,中国书协也还没有神秘到今天这种地步。全国群众性的自由投稿比赛初露端倪,这年,堃龙兄居然以一幅小楷荣获全国比赛大奖,印证了“高手在民间”的古老传说。按理说,20几岁的堃龙兄获得大奖,可说是显山露水正当时。但是据我目力所及,在上个世纪80年代后期全国群众性的书法大赛获奖作者中,很少见到堃龙兄的名字。原来是他在正该勇猛精进的时候选择了“退”却,他说,书虽小道,成艺却难,须尽一生之力方可修成正果。于是退隐书斋,潜心学问,出入秦汉魏晋,流连宋元明清,埋头做着他的功课,暗悟“技”与“道”的辨证之理。直到上个世纪90年代初期,他偶遇著名书法家周永健,永健先生一双慧眼,见了堃龙兄的作品后顿生慨叹,说:重庆书法界如果多几个乔堃龙就有希望了!那时,堃龙兄还在永川教书,没有进入重庆主城,工作环境、生活、学习条件都没有如今优越。由于得到永健先生的激赏,堃龙用他十年时间所积累的才华,厚积博发,喷薄而出,连续在当时影响颇巨的全国第六、七、八届中青年书法篆刻家作品展等一系列展览中入展、获奖。为此,1997年,重庆书法家协会专门举办 “乔堃龙书法作品研讨会”,这是重庆书协首次为一个年轻作者举办的研讨会,也是重庆书协迄今为止为年轻作者举办的唯一一次书法作品研讨会,其意义重大当不言自明。“进”可逞一时之能,“退”可建一生之业,进退之间,高下立辨,此理用在堃龙兄身上,当不缪也!

    “专精”与“广博”

    余认为:欲在书坛立足,须树自家面目,欲树自家面目,须得专精一体;五体皆精者在当今快节奏的生活状态下已成传说。在专精一体的背后,更须广博的学养和驾御多种书体的书写能力,否则,难以专精,亦无名家可能。就堃龙兄书法而言,我们见得最多的是笔姿灵动、肆溢奔放、大气飞扬的草书作品。其草书已具乔氏自家面目,越过近几年全国大型展览中入展、获奖者那些带着浓浓“书谱味”、“二王味”等味道的草书层面,有着属于乔氏自己的艺术语言。然,专精草书的堃龙兄,于先秦两汉篆隶、魏晋刻石、二王法书、唐人楷体、宋四家及明清诸大师草书下过很深的临摹功夫,可谓广博。同时还对钟繇、王羲之、赵孟頫 、文征明小楷作过多年的临习与研究。他曾说,一个书家如果不擅小楷,技法一定不完美。小楷宽松的结体与灵活多变的笔姿可以为其他书体的创作提供更多的想象空间,更能充分感受毛笔细微提按的把握与掌控,感受“笔软则奇怪生焉”的神奇境界。自1984年他小楷获奖以后,他依然长期保持对历代小楷的临摹与研究,这门功课,功夫做得深且实。对于草书,他醉心于张旭、怀素,对《自序帖》、《古诗四帖》、《小草千字文》等感受尤深,获益良多,是为专精者也。长期的临帖实践,培养了他良好的汉字空间造型意识和对章法独特的把控能力。手卷、对联、大幅立轴、斗方、扇面、中堂等不同形式的书法作品,堃龙都能驾轻就熟,达到信手挥洒皆成佳构之境。其草书,结字空灵奇崛,空间布白巧妙多变,线条凝练遒劲,墨色枯湿浓淡,变幻多姿。章法上大开大合,有密不透风疏可走马之效。其小楷,用笔干净利落,结体松动流美,韵致、气息皆达高境也。

    “教”与“学”

    “教”与“学”是个双边活动,古人所谓教学相长是也。近年来,堃龙兄闲居冀风堂,在品上等好茶、尝人间美味之余,开馆授徒,用自己所学,全力培养重庆书法新人。对于书法教学,堃龙兄已形成一套自己的培训体系。面对学生,不论楷、隶、行、草、篆,他都一一亲手示范,教导学生如何把握不同书体的空间结构,如何体会笔尖的弹性,如何运用笔锋的使转及起承转合的巧妙过度,准确临摹与写意性临摹在不同阶段的作用等等,他都毫无保留地教给学生。他说,面对书法,不同的人有不同的创作目的,有为展览而创作,有为探求书法真谛而书写,有为日常应酬而挥毫。目的不同,对待书法的态度有别。近年来,其学生多次入选重庆及全国举办的大展并获奖,可谓硕果累累,物质精神双丰收。教学更为他提供了进一步深入研究传统的机会,其书愈加神采飞扬,恢弘而高调。翰墨潮涌,给当代的书家提供了历史上其他书家不能享受的广阔天地;翰墨潮涌,定会成就属于我们这个时代的一代书家。幸运属于堃龙,更属于生活在这个时代的我们。(《手挥五弦 目送恢弘——乔堃龙其人其艺浅析》)

    乔堃龙草书《陆游 兰亭诗》

    乔堃龙草书《赤壁赋》

    乔堃龙草书条幅

    乔堃龙草书对联

    乔堃龙行书对联

    乔堃龙隶书对联

    乔堃龙篆书对联

精品栏目

爱心妈咪小屋化尴尬

"女汉子"书记

相机界"华佗"

重庆让人惊叹的几座大桥

热门推荐

那年花开里隐藏的哲学

揭秘重庆防空洞

横跨黄河的玻璃桥

大学生手绘请假条

演艺圈芭蕾舞气质担当

盛一伦生日写真曝光

返回顶部
重庆新闻原创视听问政生活

华龙网 www.cqnews.net 触屏版 | 电脑版

Copyright ©2000-2015 CQNEWS Corporation,
All Rights Reserved.
您现在的位置: 艺术频道> 名家专栏
“书坛精英”乔堃龙书法作品集评
2015-10-15 07:08:54 来源: 华龙网艺术综合

    乔堃龙:(现为中国书法家协会会员,中国书协草书专业委员会委员,重庆书法家协会创作评审委员会主任,重庆书画社顾问)

    1997年重庆书法家协会举办 “乔堃龙书法作品研讨会”,2003年参加《笔墨江山.全国著名书法家邀请展》;2006年参加《全国首届兰亭论坛》, 2011年参加《全国著名书法家50人手卷精品展》,《中国第五届中国书法艺术节百家精品展》“中国书法十杰”特邀作者。作品入编《共和国书法大系 书法卷》,中国书法杂志、书法报、青少年书法报、中国书画家报、世界人文画报、重庆文艺等专业报刊杂志均有专题介绍;1997年中国书法家协会授予中国“书法十杰”称号。

    作品获全国第三届楹联书法大展金奖;全国第八、九届“群星奖”铜奖;全国首届行书大展、首届翁同和书法奖提名奖;日书法大展优秀作品奖(赴日本展);94国际书法大展优秀作品奖;全国书法百家精品展 “十佳”作品最高奖,入展全国第二届新人新作品展,全国第二届、第六届楹联书法展,全国首届扇面书法展、全国第二届正书展、世界华人书画展、中国书法年展、全国第六、七、八届中青年书法篆刻家作品展、第三届赵孟頫书画经典与当代书风、海内外获奖书法家提名奖、全国第八届书法篆刻展、首届国际书法双年展•中国中青年获奖书法家提名精品展、第八届国际书法交流大展、全国千人千作书法大展、当代书坛名家系统工程•全国五百家书法精品展等,获2012年《书法报》全国兰亭诸子提名奖。重庆市书法艺术专项奖、重庆市第四届艺术节书法艺术奖。2014年《全国书法家草书作品邀请展》及《第三届中国书坛兰亭书法双年展》受邀参展。

    乔堃龙楷书《晋陶渊明 归去来兮辞》

    出古厚今 写意得神

——乔堃龙书法集评

    周永健(原中国书协理事、中国书协草书专业委员会副主任、重庆市书协主席):情动形言,书意可发,过庭论书大得真义。然生形有理,形生有法,理法相融,毕书道之功。故形之于书,四层分也:缘形求趣,以彰实象之美,此第一层也;象本变象,驻而不逾一时,故以变象而证实象者,此第二层也;实象变象,俱显性灵,亦实亦变,灵化神机,此第三层也;实象非实,变象非变,无意圣境而达于圣境者,则技进乎道矣,此第四层也。乔君堃龙,书之良才,其入古而不以形会,执化机而显灵智,故书奇诡变异,翩翩然而自成一局,无意而趋,居二、三层境之间。是知好恶相异,取法自殊:离晋唐规范而弗怪,合自然之术而有方。其书不以芭蕾而判,目之自由舞可也。辨书迹之表,意谓堃龙入当世书风之流习,折书迹之里,知堃龙独立而在,不以类归而掩已能。盖立足之初,广涉隶篆,浸淫碑版,虽笔运中锋而多篆意,随机调锋尤见机敏。楷法晋人自得高华,行染帖意时见精能,至若长幅巨幛字法欹侧多见变态,则正斜相扶出有由也。论书之风格,形迹变异,风姿诡谲,所主在度,所谓增之则冗,简之则寡者,适度而未可移也。故大道自然,不违成象之理,生形之法,则书之变异可立也。讵若绝顶弄险,在于平衡,平中出奇,主于意足,着意自然则不自然,执意奇特便堕做作。此旧论非旧,盖世间物象劳之以生,息之以死者,从其铁律耳!堃龙年及不惑,壮年心志愈磨愈坚,虽百难可历而书不能废,嗜书如是,痴者可称。向之艺者取向两途:既立已貌,着力净纯,善引活水以濯其质者,则谢无量为其一也;不专一貌,奇变多方,借花移木,任人辨详,此毕加索所以尽其能也。今堃龙之书,不主故常,险中求胜,个性张扬。若言不虞,则曰:所成在于心态,所败亦在心态,故蓄能养气,非掩聪敏之长;摄身净意,以助精纯之需。堃龙试听余言,或不以此语为妄。(《堃龙书艺》)

 

    乔堃龙楷书《菜根谭》

    李文岗(现为中国书协楷书专业委员会委员、重庆市书协副主席):熟悉堃龙兄的人说:堃龙的字有过人之处,其过人处在字的造型上。我非常赞同。不过,我发现,其线条的过人远远比字的造型来得精彩,而且更有探讨的价值。他的线条很特别:既干净清亮又混沌模糊。干净清亮是人为的,是情性与审美的结果。混沌模糊状态是一种无知无识状态,这种状态是超越智慧的,是大智之后的大愚状态。同时,干净清亮和混沌模糊又是一对矛盾,能将这对矛盾统一起来,决非易事,也决非凡夫俗子可为。如果不是经常亲眼见他拈笔濡毫淋漓挥洒,我也无法弄懂这自相矜持的线条如何产生出来。他行笔不快不慢,轻盈自然,起笔收笔都一任笔尖起落,但在偶尔的使转上笔肚子上却不经意地在线上一糅,糅出一个似线非线,似面非面的混沌而又模糊的东西出来,而且这个东西同其它的线组合在一起又恰到好处,产生出意想不到的效果,使通篇干净清亮的线中杂糅了些许模糊不清的东西,从而使整幅作品进入了新的境界。古人说得好:“人至察则无友,水至清则无鱼。”如果线也“至清”,就易堕入轻佻和简单,想想堃龙兄为何在全国频频获奖,为何有众多的追随者,与他的这一糅的绝招不无关系。古人讲笔法有八法—— 侧、勒、弩、趯、羝、策、掠、啄,可能今后还会增添若干种笔法,形成九法或十法,或十几法,说不定,堃龙兄的“糅”要添列其中,载入史册。

    乔堃龙书法《杜牧 金谷园》

    乔堃龙书法《李珣 南乡子》

    漆钢(现为中国书协理事、中国书协行书专业委员会委员,重庆市书协驻会副主席):乔堃龙的书法,过去一直给人的印象是思路开阔,想象力丰富。他的结字虽然奇险异常,但由于有深厚的小楷功夫,因此对于绝大多数作品求奇、变形到什么程度有着很强的分寸感,其笔下绝无粗野,荒率之病,亦少此类书风较为普遍的过露勒努之弊。在重庆书法界,若论在险绝上做文章者,大概没有如堃龙兄那般苦心孤诣的了。他的那种执着的审美指向虽然是受简牍、墓志等民间书法的影响;但同时也是和他所具备的超群离俗之思,以及那种对待艺术“语不惊人死不休”的求变精神有关。多年以来,书法界普遍认为四川与重庆书法的总体风貌是奇逸灵秀,相信看过乔堃龙书法作品的人,对于此种特点都会留下很深的印象。最近,堃龙兄出示他现阶段的部分作品,很自然的让我想到可以概括历史上很多诗人,书家一生的“少年爱绚烂,中年爱平淡,老年爱简远”这句带有普遍规律的话语。曾经那么执着于结字造型求奇险、追奇趣的堃龙兄似乎很自然而然的渐渐向平淡雅逸转变,这种转变应是一种深沉的表现。他的近期作品正如他自己说的那样,是努力回头埋首于传统中再下一番功夫的结果,因此和过去相比,笔下就有了一番貌异神异的变化。具体说来,在造型上弱化了结字的夸张而趋于平和;用笔取势正斜并见并出以柔和之力,锋腰互用以使其不伤含蓄蕴藉,在保留原来作品趣味的同时,寓奇逸于静穆,写意得神,余韵徐歇,悠然自远。对传统经典、时人优秀成果独具只眼的脱化之功,加以自己灵异的性情吞吐而出之的近作,使他似乎已进入到另一番境界,予人以美的享受,给我以诸多的启示。

    乔堃龙行书《李白 送杨山人归嵩山》

    乔堃龙行书《王维诗二首》

    吴云斌(现为中国书协会员、重庆市书协副主席): “相见亦无事,不来忽忆君”。堃龙兄便是这样的一位淡雅又可畅怀的同道好友。其为人直率坦荡,豪爽义气,聪慧中透出几分幽默,沉稳中蕴含丰富感情,严谨而不失活脱,潇洒而不失端庄,精明干练,温文尔雅。书为心画,字如其人。堃龙的书法充满着快感、动感和情感。究其书迹,取法乎上,涉猎面广,真草隶篆,帖、碑皆有,作品以帖为宗,参以隶意,轻快而得古法:字法结体奇诡,“疏可走马,密不插针”,收放自然,欹正相生,静动合一,常有异想天开之功。笔法技巧精练,大小字皆高握管取势,抑扬顿挫,连绵流畅,时造险绝,有大智大勇若愚之态。章法布局考究,常自然取势,完整而富有新意,充实之谓美也。行书作品,犹如一篇优美乐章,节奏明快,轻重疾徐,开合虚实,挥洒自如,淋漓尽致;大字楹联,朴厚沉雄,妙趣横生。无疑他在创作上的成功,主要得益于对传统经典的悉心理解并倾注现代审美的意识趋向,有效地把握好了其间的度,这种度的把握实际上是作者心手合一,物我两忘的自然流露,是形神皆俱的创作境界。近日到其书斋品茶论书,观其新作日臻妙境,甚喜·聊书片语,以为记之。

    乔堃龙草书《李商隐诗一首》

    乔堃龙草书

    傅舟(现为中国书协篆刻专业委员会委员、西泠印社社员、重庆市书协篆刻委员会主任、四川美术学院教授、硕导):无疑,堃龙兄为当代独具个性的书法家,其艺术风格中的元素多姿多彩,其笔法、字法、章法、线条韵致,超然的整体风神等等无不具有“乔氏艺术语汇”,用西文现代美学术语称之,皆具乔氏的“能指符号”。有些元素与层面,或有名家及他人论及,予不赘言。此处略申己意以应道兄。堃龙的书法线质,用墨温润,元气淋漓,在湿润为主的线条中,涨墨飞白意趣昂然,此其一。其二,他的线条极尽变化之趣,其精细,其使转,其提按,其行留,意趣叠现,机抒百出。其三,源于早期的隶篆之功,主以中锋之篆籀张力,辅以飘逸、机变,使转之变幻,故而其线条灵活、遒逸、鲜活、富于勃勃的生命意趣。其四,似不经意的奇诡造型。堃龙书法在字的造型上,把“似不经意”的辩证法实践得完全彻底,说经意可谓匠心独运,呕心沥血。然而堃龙以其熟谙的造型经验,流畅的笔法、线条、呼应神意,一气呵成的气韵,获得了“不经意”的审美效果,达到了自然形成的和谐之境,成为了作为中国美学精髓之一的“似不经意”的恰切注脚。堃龙书风中,篆为其骨,隶为其血,碑为其筋,帖为其神,既能入古、知古,更能出古而厚今,在似与不似之间而成自家,极显创新之能,一言以蔽之,堃龙之书乃以经验、以智慧、以才情、以心灵之所为也!

    乔堃龙草书

    乔堃龙草书

    曾学斌(现为中国书协会员,重庆市书协理事、对外交流委员会副主任):

    在当今书坛,重庆乔堃龙无疑是个响亮的名字。

    在上个世纪的1984年,他就以一幅精美的小楷荣获全国书法比赛大奖,以青年俊彦的身姿步入书坛并稳步前行到现在。1984年到目前,三十年余年的流光岁月可以改变人生的东西太多太多,三岁稚子可成须眉男人,中年男人可成垂垂老者。回首望去,在新时期的书坛能立足三十年而不衰者,鲜也。然,堃龙兄至今未老,当年雄健的身姿依然清晰,年近耳顺,人生盛年,更为难得的是其艺术生命似乎还没有打上流光岁月的印记,观其挥毫,有手挥五弦,目送恢弘之潇洒。下笔灵动,飒爽有一种风气;笔下鲜活,流露出传统与时代相融合的印记;激情四溢,变幻奇诡。在改革开放以来形成的翰墨大潮中,继续领风骚,占鳌头。

    当今书坛有别于历史上的任何一个时期。在这个时期,我们的社会在用一种特有的手段培养着、打造着具有这个时代特色的书法家。协会的成立让喜欢用毛笔写字的人有了归属,心中充满欢喜;层出不穷的各种展览给有才华的人们提供了展示的舞台,翰墨挥洒同样可领略人生别样风景;名利的驱使更是让喜欢用毛笔写字的人忘记了“三更灯火五更鸡”的艰辛与苦涩,“黄金屋”、“颜如玉”看得见、摸得着。但是,因其手段的特殊,也让一时的弄潮者们变成匆匆过客,成为晃眼云烟。书坛的同道者们 “来也匆匆,去也匆匆,就这样风雨兼程”。如何让自己避免成为匆匆过客,我们从堃龙兄的艺术历程中或可得到一些启示。人生成功原由都有着固定的诠释模式。但是不同人的成功方式却给人以不同的启迪。堃龙兄从艺四十年余年,我们可从以下几个方面进行观照:

    “进”与“退”

    “进”与“退”是一种辨证法。生活中处理恰当,生命自然精彩;艺术上处理得当,艺术当然长青。1984年,那是书法热潮刚刚兴起的头几年,全国展、中青展还基本处于定向征稿时期,中国书协也还没有神秘到今天这种地步。全国群众性的自由投稿比赛初露端倪,这年,堃龙兄居然以一幅小楷荣获全国比赛大奖,印证了“高手在民间”的古老传说。按理说,20几岁的堃龙兄获得大奖,可说是显山露水正当时。但是据我目力所及,在上个世纪80年代后期全国群众性的书法大赛获奖作者中,很少见到堃龙兄的名字。原来是他在正该勇猛精进的时候选择了“退”却,他说,书虽小道,成艺却难,须尽一生之力方可修成正果。于是退隐书斋,潜心学问,出入秦汉魏晋,流连宋元明清,埋头做着他的功课,暗悟“技”与“道”的辨证之理。直到上个世纪90年代初期,他偶遇著名书法家周永健,永健先生一双慧眼,见了堃龙兄的作品后顿生慨叹,说:重庆书法界如果多几个乔堃龙就有希望了!那时,堃龙兄还在永川教书,没有进入重庆主城,工作环境、生活、学习条件都没有如今优越。由于得到永健先生的激赏,堃龙用他十年时间所积累的才华,厚积博发,喷薄而出,连续在当时影响颇巨的全国第六、七、八届中青年书法篆刻家作品展等一系列展览中入展、获奖。为此,1997年,重庆书法家协会专门举办 “乔堃龙书法作品研讨会”,这是重庆书协首次为一个年轻作者举办的研讨会,也是重庆书协迄今为止为年轻作者举办的唯一一次书法作品研讨会,其意义重大当不言自明。“进”可逞一时之能,“退”可建一生之业,进退之间,高下立辨,此理用在堃龙兄身上,当不缪也!

    “专精”与“广博”

    余认为:欲在书坛立足,须树自家面目,欲树自家面目,须得专精一体;五体皆精者在当今快节奏的生活状态下已成传说。在专精一体的背后,更须广博的学养和驾御多种书体的书写能力,否则,难以专精,亦无名家可能。就堃龙兄书法而言,我们见得最多的是笔姿灵动、肆溢奔放、大气飞扬的草书作品。其草书已具乔氏自家面目,越过近几年全国大型展览中入展、获奖者那些带着浓浓“书谱味”、“二王味”等味道的草书层面,有着属于乔氏自己的艺术语言。然,专精草书的堃龙兄,于先秦两汉篆隶、魏晋刻石、二王法书、唐人楷体、宋四家及明清诸大师草书下过很深的临摹功夫,可谓广博。同时还对钟繇、王羲之、赵孟頫 、文征明小楷作过多年的临习与研究。他曾说,一个书家如果不擅小楷,技法一定不完美。小楷宽松的结体与灵活多变的笔姿可以为其他书体的创作提供更多的想象空间,更能充分感受毛笔细微提按的把握与掌控,感受“笔软则奇怪生焉”的神奇境界。自1984年他小楷获奖以后,他依然长期保持对历代小楷的临摹与研究,这门功课,功夫做得深且实。对于草书,他醉心于张旭、怀素,对《自序帖》、《古诗四帖》、《小草千字文》等感受尤深,获益良多,是为专精者也。长期的临帖实践,培养了他良好的汉字空间造型意识和对章法独特的把控能力。手卷、对联、大幅立轴、斗方、扇面、中堂等不同形式的书法作品,堃龙都能驾轻就熟,达到信手挥洒皆成佳构之境。其草书,结字空灵奇崛,空间布白巧妙多变,线条凝练遒劲,墨色枯湿浓淡,变幻多姿。章法上大开大合,有密不透风疏可走马之效。其小楷,用笔干净利落,结体松动流美,韵致、气息皆达高境也。

    “教”与“学”

    “教”与“学”是个双边活动,古人所谓教学相长是也。近年来,堃龙兄闲居冀风堂,在品上等好茶、尝人间美味之余,开馆授徒,用自己所学,全力培养重庆书法新人。对于书法教学,堃龙兄已形成一套自己的培训体系。面对学生,不论楷、隶、行、草、篆,他都一一亲手示范,教导学生如何把握不同书体的空间结构,如何体会笔尖的弹性,如何运用笔锋的使转及起承转合的巧妙过度,准确临摹与写意性临摹在不同阶段的作用等等,他都毫无保留地教给学生。他说,面对书法,不同的人有不同的创作目的,有为展览而创作,有为探求书法真谛而书写,有为日常应酬而挥毫。目的不同,对待书法的态度有别。近年来,其学生多次入选重庆及全国举办的大展并获奖,可谓硕果累累,物质精神双丰收。教学更为他提供了进一步深入研究传统的机会,其书愈加神采飞扬,恢弘而高调。翰墨潮涌,给当代的书家提供了历史上其他书家不能享受的广阔天地;翰墨潮涌,定会成就属于我们这个时代的一代书家。幸运属于堃龙,更属于生活在这个时代的我们。(《手挥五弦 目送恢弘——乔堃龙其人其艺浅析》)

    乔堃龙草书《陆游 兰亭诗》

    乔堃龙草书《赤壁赋》

    乔堃龙草书条幅

    乔堃龙草书对联

    乔堃龙行书对联

    乔堃龙隶书对联

    乔堃龙篆书对联

责任编辑: 和肖静
更多热点新闻
·江北区和南岸区联手举办书法展
·看!西南大学教师绘画、雕塑作品展
·王羲之书法全集欣赏
·讲座资讯 | 抗战时期的书画大家欣赏及鉴定
·军旅画家郭俊中国画作品回顾展25日开幕
·“沙坪坝文化杯”第三届全国故事邀请赛2...
·文人与蟹:齐白石画螃蟹讽日军“横行”
更多收藏拍卖
·宋刻本西湖结莲社集将现秋拍
·佳士得2015上海秋拍圆满收槌
·2016版熊猫币共12枚
·嘉德2015秋拍:当代玉石雕刻
·伦敦佳士得将举办亚洲艺术拍卖
·罗芙奥台北2015秋季拍卖会
·内地拍卖行如何熬过“最艰难秋拍”
·内地拍卖行如何熬过“最艰难秋拍”
QQ:2330236491
华龙网书画艺术联谊会