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“文”到功夫画便“文”
——国画家文成义艺术勾勒

来源:华龙网2018-01-05

    “文”到功夫画便“文”

    ——国画家文成义艺术勾勒

    朱晴方

    华龙网1月5日7时01分讯 认识文成义是去年在大足区赏荷途中的一次邂逅,第一眼感觉他名如其人即“斯斯文文的”:笑容自然可掬,说话低声细语,举止斯文儒雅。我玩笑着对他说:你姓文,你才是真正的文化人。

    饭后挥毫画画儿,他有些惴惴,说自己好多年都没有提笔了。我鼓励他说,画吧,反正是耍。毕竟是西南师大(现西南大学)美术学院毕业的,看家本领还在,在众人的围观下,诚惶诚恐中的他画出的一幅山水图,还真不赖。见此,我还即兴给他编撰了一首诗,记得是故乡、乡愁什么的主题,并帮他题写在画面一角,以表示对他的赞可。这下,此画还真的看得,感觉还多少有点“文”。

    在后来的频繁接触中,看他现场挥毫的场景不少,也不时欣赏到他的画作,有时还在一起探讨切磋他的作品,真真切切地感觉这个姓文的画家是“文”到功夫画便“文”。

    何以言之?

    先说他画莲荷吧。他说他以前没有画过莲荷,在大足欣赏到成片成海的荷叶荷花后,于是心有萌动焉,归家竟大胆试笔起来,于是一发不可收,又于是还成了他的一个品牌,人见人爱。就连科班出身的画家、《中华画家》杂志总编冯玫女士从深圳来渝看到后,也大加赞赏。

    文成义的莲荷图,虽然小品居多,但构图巧妙、别致,讲究黑白、疏密、虚实关系,尤其喜欢留出大片的空白,不但让主体莲荷伸展舒畅,还给人无限的想象空间,让观者顿觉眼睛为之一亮,便连连感叹“好雅,好清新,好有情趣啊”。

    须知,不是任何一个画家对疏密、虚实关系都能够驾轻就熟,因为,清代画家范玑就很有感触,“画由虚实处。……盖笔虽未到其意已到也。”

    在画面上,文成义还喜欢画上一只温柔的蜻蜓,一静一动,一面一点,相映成趣,于是他的题款,多是关照社会心理、民间习俗而题写“和和美美”之类。

    如此题材,如此构图,如此笔墨,如此雅趣,不用“文”来定义恐怕都难。

    再说他画的山水吧。

    文成义最擅长的当属山水画。他笔下的山水,不是一般意义的大而化之的山水,而是有主体有主题有意境的山水。就题材而言,是比较广泛的,诸如重庆的吊脚楼、黄葛树、嘉陵江、峡江、古镇、老街、小桥等等,并且极富地方特色;就季节而言,春夏秋冬四季中的山水,他都各有反映,各具特色;就情趣而言,几乎所有的画面中,都有牛呀羊呀鸟呀、人物什么的;就构图而言,文成义也喜欢留出大片空白,喜欢以少胜多,以危胜正,欹中见奇,柔中见刚,给观者的多是离奇、新鲜,多是巧妙、情趣;就笔墨而言,他喜欢淡墨渲染,喜欢轻笔皴擦,喜欢块面辅以适当的点线结合;就主题而言,他是懂得“作画必先立意以定位置,意奇则奇,意高则高,意远则远,意深则深,意古则古,庸则庸,俗则俗矣”(清代书画家方薰)精髓的,几乎都不离“情”和“情趣”,都给人吉祥和温馨,诸如《乡愁难忘》《陵江情》《川东小镇》《雾锁山城》《巴山情》《渔归图》《牧归图》等等画作;就画幅而言,他的画作,基本上都是以小斗方为主,大者不过4尺斗方,小者多为3尺斗方或更小,这样的尺幅,裱以镜框,给观者的自然是雅致、情趣,说它们是玩物也不过誉。

    黄庭坚说得好:“书画以韵为主。”韵是什么?我以为,就是情趣,就是美到心里。如此“玩物”,要否定其“文”,恐怕是找不到任何理由的。

    看文成义的画,不论是花鸟画还是山水画,其可贵之处也可说是其鲜明的笔墨特色,既是传统而又不囿于传统,我认为是中西结合,“拿来”西画的某些技巧为我所用,即讲究明暗关系,讲究块面构成,讲究近大远小处理,等等。老实说,他笔下的任何一幅画,说它是国画,肯定是准确的;说它是水彩画甚或水粉画,也是有一定理由的。这样的特色要往“文”上套,也是无可非议的,可说还是恰如其分的。

    在画坛与众不同,有自己的独特风格,是不少画家矻矻以求而始终未得的目标,可是,文成义做到了,确实了不起!

    文成义在上大学期间曾受教于一代名家吴冠中、苏葆桢等,自然得大师真传,腹有功夫不说,加之一有空就激情挥毫,更兼之为人低调、谦和,一有机会就虚心请教于名家高手,结识他仅一年左右时间,见他的技艺可谓前后判若两人,俨然在重庆名声扶摇大振,其画作在各类展览中均受到观众热捧,市内外的藏家纷纷以拥有其作品为幸事。

    一个画家,能够让圈内圈外的人认可其为人“斯文”,真没有枉来这世上走一遭;一幅画作乃至所有的作品,能够让内行和外行看了之后都叫好,都赞叹有文化有情趣,都夸雅而不俗,都道清新而洒脱,这辈子就值了!

    当然,由于讨生活之故,“下海”的文成义毕竟搁笔有一段时间了,再作冯妇以来,感觉他用笔用墨还如同他的为人一样,稍嫌小心谨慎了一点,这样,就难免失之大胆泼辣,就难免缺少些许阳刚气。但我这里不是要他完全改变自己的风格特色,而是建议他适当注入一点刚性的元素,这样,既有文气,又不乏洒脱之气,才会走得更远。清代邵梅臣认为:“大写画必得范中立之豁达大度,始能精神完固,气魄雄浑……”此“豁达大度”,我认为就是阳刚、雄迈。

    还有一个建议,正如画坛有高人所说:“其画不求致广大,贵在尽精微。”既然现在主攻的是小品,而自己的小品独具个性深受大众欢迎,那就恒定“守小”“弃大”,即不一定追求大画巨幅,而坚持在小品上发扬光大,如此扬长避短,才会独领风骚。因为,历朝历代的中国画大师们,擅长小品者或以小品传世者,还真不少见,诸如八大山人、齐白石……

    我是相信文成义的!假以时日,凭着他的才智和勤奋,他定会成为我们重庆画坛的佼佼者,其名声是定会随着滚滚东流的长江水流布神州大地的!

    (作者系重庆日报报业集团高级编辑、书画院常务副院长、华龙网书画艺术联谊会常务副会长)

    文成义简介

文成义
    文成义 重庆市人,生于1954年,毕业于西南大学美术学院,师从吴冠中、苏葆桢,曾举办过个人绘画作品展。

    从事绘画工作近40年,其美术作品在全国各大报刊均有发表。现为中国美术家协会重庆创作中心客座教授、创作员,重庆日报报业集团书画院顾问,华龙网书画艺术联谊会副秘书长、重庆书画研究会理事、副秘书长。

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“文”到功夫画便“文”
——国画家文成义艺术勾勒

2018-01-05 08:02:09 来源: 0 条评论

    “文”到功夫画便“文”

    ——国画家文成义艺术勾勒

    朱晴方

    华龙网1月5日7时01分讯 认识文成义是去年在大足区赏荷途中的一次邂逅,第一眼感觉他名如其人即“斯斯文文的”:笑容自然可掬,说话低声细语,举止斯文儒雅。我玩笑着对他说:你姓文,你才是真正的文化人。

    饭后挥毫画画儿,他有些惴惴,说自己好多年都没有提笔了。我鼓励他说,画吧,反正是耍。毕竟是西南师大(现西南大学)美术学院毕业的,看家本领还在,在众人的围观下,诚惶诚恐中的他画出的一幅山水图,还真不赖。见此,我还即兴给他编撰了一首诗,记得是故乡、乡愁什么的主题,并帮他题写在画面一角,以表示对他的赞可。这下,此画还真的看得,感觉还多少有点“文”。

    在后来的频繁接触中,看他现场挥毫的场景不少,也不时欣赏到他的画作,有时还在一起探讨切磋他的作品,真真切切地感觉这个姓文的画家是“文”到功夫画便“文”。

    何以言之?

    先说他画莲荷吧。他说他以前没有画过莲荷,在大足欣赏到成片成海的荷叶荷花后,于是心有萌动焉,归家竟大胆试笔起来,于是一发不可收,又于是还成了他的一个品牌,人见人爱。就连科班出身的画家、《中华画家》杂志总编冯玫女士从深圳来渝看到后,也大加赞赏。

    文成义的莲荷图,虽然小品居多,但构图巧妙、别致,讲究黑白、疏密、虚实关系,尤其喜欢留出大片的空白,不但让主体莲荷伸展舒畅,还给人无限的想象空间,让观者顿觉眼睛为之一亮,便连连感叹“好雅,好清新,好有情趣啊”。

    须知,不是任何一个画家对疏密、虚实关系都能够驾轻就熟,因为,清代画家范玑就很有感触,“画由虚实处。……盖笔虽未到其意已到也。”

    在画面上,文成义还喜欢画上一只温柔的蜻蜓,一静一动,一面一点,相映成趣,于是他的题款,多是关照社会心理、民间习俗而题写“和和美美”之类。

    如此题材,如此构图,如此笔墨,如此雅趣,不用“文”来定义恐怕都难。

    再说他画的山水吧。

    文成义最擅长的当属山水画。他笔下的山水,不是一般意义的大而化之的山水,而是有主体有主题有意境的山水。就题材而言,是比较广泛的,诸如重庆的吊脚楼、黄葛树、嘉陵江、峡江、古镇、老街、小桥等等,并且极富地方特色;就季节而言,春夏秋冬四季中的山水,他都各有反映,各具特色;就情趣而言,几乎所有的画面中,都有牛呀羊呀鸟呀、人物什么的;就构图而言,文成义也喜欢留出大片空白,喜欢以少胜多,以危胜正,欹中见奇,柔中见刚,给观者的多是离奇、新鲜,多是巧妙、情趣;就笔墨而言,他喜欢淡墨渲染,喜欢轻笔皴擦,喜欢块面辅以适当的点线结合;就主题而言,他是懂得“作画必先立意以定位置,意奇则奇,意高则高,意远则远,意深则深,意古则古,庸则庸,俗则俗矣”(清代书画家方薰)精髓的,几乎都不离“情”和“情趣”,都给人吉祥和温馨,诸如《乡愁难忘》《陵江情》《川东小镇》《雾锁山城》《巴山情》《渔归图》《牧归图》等等画作;就画幅而言,他的画作,基本上都是以小斗方为主,大者不过4尺斗方,小者多为3尺斗方或更小,这样的尺幅,裱以镜框,给观者的自然是雅致、情趣,说它们是玩物也不过誉。

    黄庭坚说得好:“书画以韵为主。”韵是什么?我以为,就是情趣,就是美到心里。如此“玩物”,要否定其“文”,恐怕是找不到任何理由的。

    看文成义的画,不论是花鸟画还是山水画,其可贵之处也可说是其鲜明的笔墨特色,既是传统而又不囿于传统,我认为是中西结合,“拿来”西画的某些技巧为我所用,即讲究明暗关系,讲究块面构成,讲究近大远小处理,等等。老实说,他笔下的任何一幅画,说它是国画,肯定是准确的;说它是水彩画甚或水粉画,也是有一定理由的。这样的特色要往“文”上套,也是无可非议的,可说还是恰如其分的。

    在画坛与众不同,有自己的独特风格,是不少画家矻矻以求而始终未得的目标,可是,文成义做到了,确实了不起!

    文成义在上大学期间曾受教于一代名家吴冠中、苏葆桢等,自然得大师真传,腹有功夫不说,加之一有空就激情挥毫,更兼之为人低调、谦和,一有机会就虚心请教于名家高手,结识他仅一年左右时间,见他的技艺可谓前后判若两人,俨然在重庆名声扶摇大振,其画作在各类展览中均受到观众热捧,市内外的藏家纷纷以拥有其作品为幸事。

    一个画家,能够让圈内圈外的人认可其为人“斯文”,真没有枉来这世上走一遭;一幅画作乃至所有的作品,能够让内行和外行看了之后都叫好,都赞叹有文化有情趣,都夸雅而不俗,都道清新而洒脱,这辈子就值了!

    当然,由于讨生活之故,“下海”的文成义毕竟搁笔有一段时间了,再作冯妇以来,感觉他用笔用墨还如同他的为人一样,稍嫌小心谨慎了一点,这样,就难免失之大胆泼辣,就难免缺少些许阳刚气。但我这里不是要他完全改变自己的风格特色,而是建议他适当注入一点刚性的元素,这样,既有文气,又不乏洒脱之气,才会走得更远。清代邵梅臣认为:“大写画必得范中立之豁达大度,始能精神完固,气魄雄浑……”此“豁达大度”,我认为就是阳刚、雄迈。

    还有一个建议,正如画坛有高人所说:“其画不求致广大,贵在尽精微。”既然现在主攻的是小品,而自己的小品独具个性深受大众欢迎,那就恒定“守小”“弃大”,即不一定追求大画巨幅,而坚持在小品上发扬光大,如此扬长避短,才会独领风骚。因为,历朝历代的中国画大师们,擅长小品者或以小品传世者,还真不少见,诸如八大山人、齐白石……

    我是相信文成义的!假以时日,凭着他的才智和勤奋,他定会成为我们重庆画坛的佼佼者,其名声是定会随着滚滚东流的长江水流布神州大地的!

    (作者系重庆日报报业集团高级编辑、书画院常务副院长、华龙网书画艺术联谊会常务副会长)

    文成义简介

文成义
    文成义 重庆市人,生于1954年,毕业于西南大学美术学院,师从吴冠中、苏葆桢,曾举办过个人绘画作品展。

    从事绘画工作近40年,其美术作品在全国各大报刊均有发表。现为中国美术家协会重庆创作中心客座教授、创作员,重庆日报报业集团书画院顾问,华龙网书画艺术联谊会副秘书长、重庆书画研究会理事、副秘书长。

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