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舞蹈剧场《十面埋伏》回归 霸王和虞姬唯美故事

来源:华龙网综合2018-04-27

    舞台顶部悬挂的几万把剪刀,是杨丽萍舞蹈剧场《十面埋伏》最吸睛的舞美设计。“剪刀阵”的创意来自《十面埋伏》剪刀装置艺术及创意顾问刘北立。

    这些剪刀半悬于舞台,闪烁寒光,隐喻着恐惧、不安和暴力,有大祸临头的压迫感。数千把剪刀厚重地悬挂着,低垂在舞台上,剪刀的刀刃在灯光照射下闪烁着寒光。

    “剪刀,是民族文化中的特殊符号,也是整台演出的隐喻,演出最后,万把剪刀砰然落地堆成坟茔,意味深长。”杨丽萍说。“剪刀是东方文化的一种符号,咒语、凶器、伤害,我们看到剪刀隐约看到了很多含义。”

    舞者于剪影中穿行舞动,整台演出不见刀枪,却隐隐蛰伏危机,投射出古往今来人们内心的不安与恐惧,正点了“十面埋伏”的题。

    男版虞姬杨丽萍的新作,这部作品中大胆启用新人,主演几乎都是男性,实打实的“男人戏”。虞姬扮演者也是一位青年男演员——胡沈员。

    在十面埋伏的氛围里,在你争我斗的残酷环境中,虞姬如同暗夜中的一点烛光,美好、易碎,却为人们的内心带来些许希望和抚慰。

    男版虞姬,也不是先例。张国荣版的“虞姬”早已入了炉火纯青之境,成为难以逾越的巅峰。于是杨丽萍找到了跳芭蕾的90后青年舞蹈家胡沈员。

    除去他的男性面孔,观众很难发现他是男儿身,妖艳、魅惑,“虞姬的面条脚和柔弱无骨的身体,上天都给了他。”在杨丽萍眼中,小胡浑身上下都有一种前所未有的柔美的魅力。

    京剧就是汉族的民族舞,《十面埋伏》将京剧的‘魂’运用到舞蹈的神韵里,贯穿整剧。

    剧中所有的舞者恰如杨丽萍老师本人一样,将大自然赋予生命的所有灵气与灵魂都融汇于四肢和躯体,仿佛那躯体就是生命的讲述。

    剪纸《十面埋伏》的舞台一侧,一位剪纸师从观众入场开始双手就不断翻飞。演出结束时,各色各样的白色剪纸已堆积成半人高,在舞台的灯光下散发出白色坟茔的幽冥诡异。

    剪纸、皮影都是中国元素,借用剪纸人之手,剪出剧中人物的各种含义,最后,剪纸人也被自己剪的纸堆给埋伏进去,“剪不断,理还乱。”这又是一层寓意。(华龙网综合)

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舞蹈剧场《十面埋伏》回归 霸王和虞姬唯美故事

2018-04-27 17:31:45 来源: 0 条评论

    舞台顶部悬挂的几万把剪刀,是杨丽萍舞蹈剧场《十面埋伏》最吸睛的舞美设计。“剪刀阵”的创意来自《十面埋伏》剪刀装置艺术及创意顾问刘北立。

    这些剪刀半悬于舞台,闪烁寒光,隐喻着恐惧、不安和暴力,有大祸临头的压迫感。数千把剪刀厚重地悬挂着,低垂在舞台上,剪刀的刀刃在灯光照射下闪烁着寒光。

    “剪刀,是民族文化中的特殊符号,也是整台演出的隐喻,演出最后,万把剪刀砰然落地堆成坟茔,意味深长。”杨丽萍说。“剪刀是东方文化的一种符号,咒语、凶器、伤害,我们看到剪刀隐约看到了很多含义。”

    舞者于剪影中穿行舞动,整台演出不见刀枪,却隐隐蛰伏危机,投射出古往今来人们内心的不安与恐惧,正点了“十面埋伏”的题。

    男版虞姬杨丽萍的新作,这部作品中大胆启用新人,主演几乎都是男性,实打实的“男人戏”。虞姬扮演者也是一位青年男演员——胡沈员。

    在十面埋伏的氛围里,在你争我斗的残酷环境中,虞姬如同暗夜中的一点烛光,美好、易碎,却为人们的内心带来些许希望和抚慰。

    男版虞姬,也不是先例。张国荣版的“虞姬”早已入了炉火纯青之境,成为难以逾越的巅峰。于是杨丽萍找到了跳芭蕾的90后青年舞蹈家胡沈员。

    除去他的男性面孔,观众很难发现他是男儿身,妖艳、魅惑,“虞姬的面条脚和柔弱无骨的身体,上天都给了他。”在杨丽萍眼中,小胡浑身上下都有一种前所未有的柔美的魅力。

    京剧就是汉族的民族舞,《十面埋伏》将京剧的‘魂’运用到舞蹈的神韵里,贯穿整剧。

    剧中所有的舞者恰如杨丽萍老师本人一样,将大自然赋予生命的所有灵气与灵魂都融汇于四肢和躯体,仿佛那躯体就是生命的讲述。

    剪纸《十面埋伏》的舞台一侧,一位剪纸师从观众入场开始双手就不断翻飞。演出结束时,各色各样的白色剪纸已堆积成半人高,在舞台的灯光下散发出白色坟茔的幽冥诡异。

    剪纸、皮影都是中国元素,借用剪纸人之手,剪出剧中人物的各种含义,最后,剪纸人也被自己剪的纸堆给埋伏进去,“剪不断,理还乱。”这又是一层寓意。(华龙网综合)

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