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让情圣情怀绽放时代光芒 民族舞剧《杜甫》“一改”专家研讨会在京举行

来源:华龙网2018-06-15

    华龙网6月15日06时34分讯(记者 吴思佳)昨(14)日,国家艺术基金2018年度滚动资助项目舞剧《杜甫》“一改”专家研讨会在北京举行,来自国家艺术基金专家团队的15名专家会同重庆市歌舞团及舞剧《杜甫》主创团队为该剧进一步加工修改提高,出谋划策。国家艺术基金管理中心副主任秦文、重庆市文化委副主任江卫宁出席会议。

    杜甫为唐代著名现实主义诗人,在中国古典诗歌中影响深远,被后人尊为“诗圣”。他一生历经坎坷,却仍心系苍生,胸怀天下。梁启超先生对其的认知定位为“情圣杜甫”,认为他是一位“极热肠”“极有脾气”“最富于同情心”的人。纵观其生平和诗作,“视国家为生命、以民生为己任”的家国情怀乃是其思想核心和灵魂所在。

“一改”专家研讨会现场。记者 吴思佳摄

    舞剧《杜甫》以大写意的手法,创新地采取独特的块状舞段进行以舞构剧,刻画出了杜甫视国家为生命、以民生为己任的民族大义和气节情怀,诠释了他的卓越诗作和杜甫诗史产生的社会文化根源。该剧曾入选国家艺术基金2015年度大型舞台作品创作资助项目、2016年获得第十届中国舞蹈“荷花奖”舞剧奖、2017年度传播交流推广资助项目、2018年度滚动资助项目,备受业界关注。

    当天,与会专家本着“聚焦于改、以改为主”的工作重心和“两改两演”的工作思路,对舞剧《杜甫》进行“集中会诊”,就该剧剧本、编舞、音乐、舞美、演员表演技能等全方位修改打磨畅所欲言、献计献策。

    找准杜甫角色定位 挖掘时代特征

    在杜甫的角色定位方面,中国歌剧舞剧院导演孔德辛认为,应深度打磨杜甫的人物性,“不是把杜甫的生平直接罗列出来,用剧慢慢诉说,如果这样的话那我觉得孔子、李白、杜甫都很像,所以必须突出‘双生’杜甫的气质定位,明确中心点,以呈现其内心与现实的矛盾冲突对比。”

舞剧《杜甫》剧照 重庆市歌舞团提供

    “剧中的两个杜甫,是非常有现代性的视角。一个是历史中的杜甫,另外一个是站在历史之外对于历史中的杜甫进行观察和反思的杜甫。但是我个人更觉得拔高来看,应该一个是历史中的杜甫,另外一个是我们站在今天去看待杜甫的杜甫。”首都师范大学文化研究学院博士、理论评论家盖琪指出,要运用恰当的符号,更加明确地区分出“权”“妃”“妻”“民”四个主题,进一步审视“历史中的”、“现代性的”两个杜甫,充分挖掘其时代特征,让该剧绽放新时代的光芒。

    中央民族大学舞蹈教研室主任马啸的感受是,诗在舞剧中不易表现,可借助情感、情怀、胸怀去表达,这需要进一步挖掘杜甫的人物特性,捕捉和塑造演员形象。中国艺术研究院《艺术评论》杂志社主编唐凌则建议,为杜甫提炼出几个意向,以更精准的点延伸下去,把人物塑造得更好。

    增强舞蹈性 体现人物性格

    在舞蹈性和人物性方面,中央军委政治工作部歌舞团一级导演、副团长李福祥认为,要懂得取舍,突出重点,强化舞剧本体特征,突出剧目的现实意义。“为什么会选择在这个时代写杜甫呢?现实意义到底在哪里?他重点强调的是朱门酒肉臭,路有冻死骨,而我们今天想强调的是杜甫一以贯之的中国儒家的思想,体现他的‘人民观’。”

舞剧《杜甫》剧照 重庆市歌舞团提供

    “杜甫这个角色的舞蹈性编导考量还不够,他的形象是必须用舞蹈来确定,而不是站在那里摆造型。舞蹈是用有节律的形体动作来表达社会生活和人们的思想感情。”武警部队政治工作部文艺创作室副主任、导演谢克指出,必须让舞蹈在主体的位置上表现,舞剧就是用舞蹈说话,舞蹈思维当家。

    南京艺术学院舞蹈学院原院长、导演刘同春认为,怎么用典型的肢体语言设计杜甫的典型形象非常重要,要以舞蹈本体讲故事、说历史。中央民族大学舞蹈学院院长马云霞谈到,应适当减少造型、图解这类成分,突出以舞构剧。中央音乐学院作曲系教授郭伟国、中国国家话剧院舞美设计周英认为,要减少戏剧比重,降低以字代舞的比例及舞美的“现代化”程度,增强历史厚重感。

    增强叙事节奏感 精简静态音乐

    在主题、音乐、结构、节奏等方面,南京艺术学院舞蹈学院副院长许薇认为,需要进一步增强叙事节奏感,“在叙事上,应做到起承转合张弛有度。我们作为专业人员,看剧偶尔会有疲惫感,那普通观众会不会有这样的感觉?就像张继钢导演曾经说,他编作品时就希望自己能够做到每一秒都熠熠生辉。在《杜甫》的后半段还是会看到一些比较拖沓的舞段。”此外,她还希望,针对不同时期的杜甫,要通过动作、质感、情感加以区别,强化对比性。

舞剧《杜甫》剧照 重庆市歌舞团提供

    湖南省音乐家协会主席邓东源认为,该剧静态的音乐稍微多了点,可以适当精简。另外,他遗憾没有听到古琴的声音,“古琴诞生于远古,西周时期就有了,古筝在战国时候叫做秦筝,所以说有着那么悠久历史的古琴应该在剧中展示。”他希望夫妻双人舞可以调整为,杜甫弹奏古琴,妻子跳舞,形象会更加鲜明。

    北京舞蹈学院学报副研究员、理论评论家田湉专注于汉唐舞研究。在她看来,《杜甫》应进一步提升结构的紧凑感,做到各段之间完美衔接。

    造型设计突破历史局限 凸显杜甫形象

    在舞美、灯光、服装、造型设计等方面,中央戏曲学院舞台美术系党总支书记曹林说道:“该剧在服装设计上非常有特色,比如达官贵人、丽人、百姓这几个群体设计,既能体现舞剧特色,又能够体现服装的当代感,但特别可惜的是杜甫这个人物没有做出来。” 曹林希望在服装设计上,能突破历史的局限,大胆夸张做杜甫的形象。此外,他认为,接近尾声部分可适当增强灯光对比度。“那是战后休养生息的状态,也是一个欣欣向荣的环境,我觉得绿色的灯光可以再强烈一些。”

舞剧《杜甫》剧照 重庆市歌舞团提供

    北京国家大剧院一级舞美设计、舞美总监、舞剧《杜甫》视觉总监、舞美灯光设计高光健听取了大家的意见建议后表示收获颇多,“我们的初衷是运用多手段交叉与平衡推进,达到‘好看’的效果。我们做了这么一次尝试,缺点仍然很多,各位专家提出的宝贵意见,增强了我们的信心,非常感谢。”

    重庆市歌舞团主要负责人郑怀勇介绍了舞剧《杜甫》的创演情况,他表示将认真汲取专家们提出的宝贵的意见,重庆市歌舞团将不断地通过演中改、改中演,致力将该剧打造成为一部真正能“讲好中国故事、展现中国魅力、弘扬中国精神”的精品力作。

    《杜甫》总编导韩真、周莉娅畅谈了创作体会,表示将认真吸收专家意见,对作品进行深度打磨,弘扬“工匠精神”,力求精益求精,致力打造“有筋骨、有道德、有温度”的经典之作。

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让情圣情怀绽放时代光芒 民族舞剧《杜甫》“一改”专家研讨会在京举行

2018-06-15 07:00:43 来源: 0 条评论

    华龙网6月15日06时34分讯(记者 吴思佳)昨(14)日,国家艺术基金2018年度滚动资助项目舞剧《杜甫》“一改”专家研讨会在北京举行,来自国家艺术基金专家团队的15名专家会同重庆市歌舞团及舞剧《杜甫》主创团队为该剧进一步加工修改提高,出谋划策。国家艺术基金管理中心副主任秦文、重庆市文化委副主任江卫宁出席会议。

    杜甫为唐代著名现实主义诗人,在中国古典诗歌中影响深远,被后人尊为“诗圣”。他一生历经坎坷,却仍心系苍生,胸怀天下。梁启超先生对其的认知定位为“情圣杜甫”,认为他是一位“极热肠”“极有脾气”“最富于同情心”的人。纵观其生平和诗作,“视国家为生命、以民生为己任”的家国情怀乃是其思想核心和灵魂所在。

“一改”专家研讨会现场。记者 吴思佳摄

    舞剧《杜甫》以大写意的手法,创新地采取独特的块状舞段进行以舞构剧,刻画出了杜甫视国家为生命、以民生为己任的民族大义和气节情怀,诠释了他的卓越诗作和杜甫诗史产生的社会文化根源。该剧曾入选国家艺术基金2015年度大型舞台作品创作资助项目、2016年获得第十届中国舞蹈“荷花奖”舞剧奖、2017年度传播交流推广资助项目、2018年度滚动资助项目,备受业界关注。

    当天,与会专家本着“聚焦于改、以改为主”的工作重心和“两改两演”的工作思路,对舞剧《杜甫》进行“集中会诊”,就该剧剧本、编舞、音乐、舞美、演员表演技能等全方位修改打磨畅所欲言、献计献策。

    找准杜甫角色定位 挖掘时代特征

    在杜甫的角色定位方面,中国歌剧舞剧院导演孔德辛认为,应深度打磨杜甫的人物性,“不是把杜甫的生平直接罗列出来,用剧慢慢诉说,如果这样的话那我觉得孔子、李白、杜甫都很像,所以必须突出‘双生’杜甫的气质定位,明确中心点,以呈现其内心与现实的矛盾冲突对比。”

舞剧《杜甫》剧照 重庆市歌舞团提供

    “剧中的两个杜甫,是非常有现代性的视角。一个是历史中的杜甫,另外一个是站在历史之外对于历史中的杜甫进行观察和反思的杜甫。但是我个人更觉得拔高来看,应该一个是历史中的杜甫,另外一个是我们站在今天去看待杜甫的杜甫。”首都师范大学文化研究学院博士、理论评论家盖琪指出,要运用恰当的符号,更加明确地区分出“权”“妃”“妻”“民”四个主题,进一步审视“历史中的”、“现代性的”两个杜甫,充分挖掘其时代特征,让该剧绽放新时代的光芒。

    中央民族大学舞蹈教研室主任马啸的感受是,诗在舞剧中不易表现,可借助情感、情怀、胸怀去表达,这需要进一步挖掘杜甫的人物特性,捕捉和塑造演员形象。中国艺术研究院《艺术评论》杂志社主编唐凌则建议,为杜甫提炼出几个意向,以更精准的点延伸下去,把人物塑造得更好。

    增强舞蹈性 体现人物性格

    在舞蹈性和人物性方面,中央军委政治工作部歌舞团一级导演、副团长李福祥认为,要懂得取舍,突出重点,强化舞剧本体特征,突出剧目的现实意义。“为什么会选择在这个时代写杜甫呢?现实意义到底在哪里?他重点强调的是朱门酒肉臭,路有冻死骨,而我们今天想强调的是杜甫一以贯之的中国儒家的思想,体现他的‘人民观’。”

舞剧《杜甫》剧照 重庆市歌舞团提供

    “杜甫这个角色的舞蹈性编导考量还不够,他的形象是必须用舞蹈来确定,而不是站在那里摆造型。舞蹈是用有节律的形体动作来表达社会生活和人们的思想感情。”武警部队政治工作部文艺创作室副主任、导演谢克指出,必须让舞蹈在主体的位置上表现,舞剧就是用舞蹈说话,舞蹈思维当家。

    南京艺术学院舞蹈学院原院长、导演刘同春认为,怎么用典型的肢体语言设计杜甫的典型形象非常重要,要以舞蹈本体讲故事、说历史。中央民族大学舞蹈学院院长马云霞谈到,应适当减少造型、图解这类成分,突出以舞构剧。中央音乐学院作曲系教授郭伟国、中国国家话剧院舞美设计周英认为,要减少戏剧比重,降低以字代舞的比例及舞美的“现代化”程度,增强历史厚重感。

    增强叙事节奏感 精简静态音乐

    在主题、音乐、结构、节奏等方面,南京艺术学院舞蹈学院副院长许薇认为,需要进一步增强叙事节奏感,“在叙事上,应做到起承转合张弛有度。我们作为专业人员,看剧偶尔会有疲惫感,那普通观众会不会有这样的感觉?就像张继钢导演曾经说,他编作品时就希望自己能够做到每一秒都熠熠生辉。在《杜甫》的后半段还是会看到一些比较拖沓的舞段。”此外,她还希望,针对不同时期的杜甫,要通过动作、质感、情感加以区别,强化对比性。

舞剧《杜甫》剧照 重庆市歌舞团提供

    湖南省音乐家协会主席邓东源认为,该剧静态的音乐稍微多了点,可以适当精简。另外,他遗憾没有听到古琴的声音,“古琴诞生于远古,西周时期就有了,古筝在战国时候叫做秦筝,所以说有着那么悠久历史的古琴应该在剧中展示。”他希望夫妻双人舞可以调整为,杜甫弹奏古琴,妻子跳舞,形象会更加鲜明。

    北京舞蹈学院学报副研究员、理论评论家田湉专注于汉唐舞研究。在她看来,《杜甫》应进一步提升结构的紧凑感,做到各段之间完美衔接。

    造型设计突破历史局限 凸显杜甫形象

    在舞美、灯光、服装、造型设计等方面,中央戏曲学院舞台美术系党总支书记曹林说道:“该剧在服装设计上非常有特色,比如达官贵人、丽人、百姓这几个群体设计,既能体现舞剧特色,又能够体现服装的当代感,但特别可惜的是杜甫这个人物没有做出来。” 曹林希望在服装设计上,能突破历史的局限,大胆夸张做杜甫的形象。此外,他认为,接近尾声部分可适当增强灯光对比度。“那是战后休养生息的状态,也是一个欣欣向荣的环境,我觉得绿色的灯光可以再强烈一些。”

舞剧《杜甫》剧照 重庆市歌舞团提供

    北京国家大剧院一级舞美设计、舞美总监、舞剧《杜甫》视觉总监、舞美灯光设计高光健听取了大家的意见建议后表示收获颇多,“我们的初衷是运用多手段交叉与平衡推进,达到‘好看’的效果。我们做了这么一次尝试,缺点仍然很多,各位专家提出的宝贵意见,增强了我们的信心,非常感谢。”

    重庆市歌舞团主要负责人郑怀勇介绍了舞剧《杜甫》的创演情况,他表示将认真汲取专家们提出的宝贵的意见,重庆市歌舞团将不断地通过演中改、改中演,致力将该剧打造成为一部真正能“讲好中国故事、展现中国魅力、弘扬中国精神”的精品力作。

    《杜甫》总编导韩真、周莉娅畅谈了创作体会,表示将认真吸收专家意见,对作品进行深度打磨,弘扬“工匠精神”,力求精益求精,致力打造“有筋骨、有道德、有温度”的经典之作。

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