岭南墨妙书法精品展举行，寻根广东书坛“黄金时期”
重现岭南文脉正源

    日前，为展示岭南已故书法名家的传统功力和艺术成就，由中共广东省委宣传部支持、广东省文联指导，由广东省书法家协会、岭南画派纪念馆主办的“岭南墨妙——詹安泰、佟绍弼、何绍甲、卢子枢、麦华三书法精品展”在广州美术学院岭南画派纪念馆举行。展览将持续至7月31日。

    据悉，在省委宣传部的支持指导下，省文联、省书协通过举办岭南已故名家书法精品展系列活动，用5年时间，分批为广东25位已故著名书法家举办书法精品展和学术研讨会，出版书法精品集和纪念文集，不断扩大岭南书法在全国的影响力。本次展览反映了哪些岭南书法研究的最新成果？对当代书坛正本清源有何启迪？本报记者日前就此专访了广东省书法家协会主席张桂光。

    谈溯源

    回顾上世纪中叶岭南书坛风采

    南方日报：本次展览展出詹安泰、佟绍弼、何绍甲、卢子枢、麦华三5位书法家的作品。他们的书法在岭南书法史上有怎样的代表性？

    张桂光：本次展览5位书法名家的代表性，可以从两方面理解：首先，他们分别是书画专门家与余事作书家的代表：麦华三、卢子枢为书画专门家，对各体涉猎广泛全面、研究深入细致，创作精雕细琢；詹安泰为词学大家，形象思维生动，感情丰富细腻，仅以碑入行书一途，即生出许多变化；佟绍弼为充满激情的诗人，情感与笔墨的交融，恣肆豪纵，达到物我两忘的境界；何绍甲为心理学家，虽能在先专精一体后博览百家中自出机杼，但取舍之间，处处表现出理性思维的把控。

    其次，他们是偏重于继承与创新方面的代表。麦、卢、佟、何虽都自成面目，但变化都不出传统继承常规路径；詹安泰则在打破汉魏碑刻与行书的隔阂，使两者结合浑然无迹，整体面貌是新的，而所有元素都是传统的，为我们树立了传统基础上创新的范例。

    南方日报：这次展览对岭南书法史进行了哪些梳理和探讨？

    张桂光：“岭南墨妙”系列展览是对岭南书法史、特别是上世纪50-70年代的书法家研究、梳理的基础上提出来的。当时，广东书法家是一个学养、书艺水平都相当高的群体。上世纪60年代，广东省书法篆刻研究会正式成立，成为继北京、上海之后的第三个省级书法群众团体，不仅开创了我省书法史上的黄金时期，而且为广东书坛培养了一支坚强的后备力量。

    今日提倡传统回归，正本清源，岭南传统书法正合其时。但由于岭南书人向来低调，缺乏宣传，成绩鲜为人知，以至不少人缺乏自信，不断引入流行书风冲击我们对传统继承的努力，所以有必要推介前辈业绩，让大家对岭南书法传统有一个正确认识，更好地加以传承。

    谈 创新

    任何书法都不能离开“写字”

    南方日报：作为有几千年发展历史的艺术，书法审美有哪些变与不变？

    张桂光：中国书法经过几千年的发展，结字用笔、章法布局都有一套完善的传统审美法则规律。书法家可以在这些法则规律下添姿加彩，表现一些个人特色，但不可能对法则规律作大的改变。杨凝式、徐渭、傅山等人虽以狂放著称，但用笔结字不失规范。

    如果书法家放弃传统书法语言和表达方式，不是用提按顿挫、翻绞使转产生的笔画，而是用横向、直向、斜向、大S形、小S形的线条，不是用顾盼向背、闪让逊就形成的行气章法、节奏韵律，而是用空间切割、块面转换的画面布置方式去设计作品时，他的创作就已经异化为另一种艺术形式，而不再是传统意义上的书法了。

    南方日报：近期“射墨书法”“盲写书法”等现象层出不穷，您怎样看待这些现象对书法的影响？

    张桂光：中国书法是一门文字书写艺术。它所以能成为一门艺术，是与汉字特有的结构和写字所用的特殊工具有关的。每个汉字都有一定的结构、间架，而这些结构间架又是通过毛笔与宣纸接触表现的，产生“无色而有图画的灿烂，无声而有音乐的和谐”的效果。作为中国书法，汉字、毛笔、纸墨都是不可或缺的元素。离了这些东西，你可以称作新的艺术，却不可叫中国书法。

    现在层出不穷的一些书法现象，都在强调“书法不是写字”，其实就是将书法与写字切割为艺术与文化的不同范畴，要将构成书法不可少的文化元素，从所谓的“书法艺术”中剥离出来，使书法成为没有文化元素的“纯艺术”。这种现象不但不可以称作“书法”，甚至可说是对书法的侮辱和亵渎，与崇尚真善美的中华传统文化格格不入。

    南方日报：在您看来，书法应如何体现它的时代性？近代岭南书法家的实践提供了哪些启迪？

    张桂光：时代性，应该能反映时代精神、具有时代的特色。大的方面讲，作品如何才能催这时代的人奋进，愉悦这时代的人的身心？小的方面讲，作品如何实现对新成果的吸收、对新材料的利用、对新事物的支持？将新出土的文字材料转化为艺术创作的新形式、美化简化字等，这样的实践是有意义的。

    其实，岭南书法家得风气之先，历来都有创新。容商及其弟子的书法，以及李曲斋、秦萼生、张奔云的篆刻，在将甲骨、金文、侯马盟书、楚及秦汉简帛等出土文字新材料，转化为艺术创作新形式方面表现突出。麦华三书《向秀丽碑》全用简体，李曲斋亦作了很多简化字入印的尝试。这都值得今天求创新者借鉴。

    如今，有人搞出一些与别人不同的特征，就以为有“时代性”，这显然是错误的。如不合格律的诗词、繁简字变换造成的错误等，是我们这个时代才出现的问题，那是要克服的。总之，创新要在前人基础上“百尺竿头、再进一步”。如果不讲继承，动辄另起炉灶，那就只有“新”，未必是好的了。

    南方日报记者 杨逸