古人云:“书贵得法”。彼发韧于篆籀，得益于晋、唐。虞、褚、颜、柳多有涉猎，卧“二王”于纸中，坐“苏、黄”于笔下。遇古人碑版墨迹则抚摹穷究，心摹手追，得其书法俯仰，辄心领而神契之。继采诸美，融会贯通，由约至博，变动弗拘。融天机于自得，会群妙于一心，终自闢门径，独树一帜。

观彼作书，往往秉笔思坐，澄神凝思至妙境之时，标拔志气，驰聘性灵，机巧心悟，喷涌难遏，率与挥运之际，发通身之气于笔端，提、按、擒、纵，抑扬顿挫，起伏跌宕，左右索指，在推、拖、拉、拽，逥腕运掌之中，不凝不滞，流畅如云行水流，情得以畅宣，物得以具露，啓与至巅，先散怀抱，如入化外之区，进自由恣性之境，体雄而不可抑，势逸而不可止。笔力娇奇透脱，在劲道中生骨，在虚和中取韵;用墨清疏淡雅，点画丰腴，清圆妙丽如引绳贯珠，曲尽蹈虚揖影之妙，令观者舒爽畅达、情驰神怡。

（作者吴应骑系中国著名美术史论家、鉴赏家、收藏家，重庆大学人文艺术学院原常务副院长、教授、博土生导师、教育部学位评审专家)

张健以行草书见长，尤以斗方少字作品为最。其行草书既有汉魏宗法之功底，又不墨守成规;既有充满现代审美情趣的大胆创意，又无急功近利的浅薄浮华之气。同时，他把旷达率真的情性和健康的审美取向融入作品之中，奉献给人们的是现代审美享受。我们再看张健对书法乐感颇具匠心的追求，他取汉隶魏碑的深厚沉稳，取象恢宏为节奏韵律之基调，在篆体中取其遒劲雄穆的节律，又融入纵横穿插、豁达洒脱的情调，形成一种充满阳刚之气的雄强浓烈的乐感， 由此可见一斑。人们从中可领悟到书法家丰富的人生阅历，萌发向上的情感世界，四川美术学院原党委书记、书法家杨圭言这样评价他。

重庆日报高级编辑，重庆报业集团书画院常务副院长朱晴方表示，张健的书法似乎有些另类，但他是遵守法度的。其法度之“度”，就是书法必須遵循的规则，不能离了传统， 所以，张健十分注重 “承传”二字。他承的是中国书法几千年积淀的精髓；他传的是时代审美情趣、时代精神。同时，他又大胆创新，敢为人先，把中国画的泼墨技法运用于书法创中，探索出了泼墨书的路子。观他的泼墨书作，有时如黑云压顶，有时如惊涛拍岸，有时如阵雨灌地，给人的感觉是强烈，是夺目，是独特的美。譬如其书作《悟》、《春雨》 等梦幻般的墨色，给人以耳目一新，以震撼。著名书法家、中国文化报社副社长杨开金看了张健的作品后慨叹道:“张健是中国书法界一位极富创新意识的书法家!”

艺术档案----

张健，1941年12月生于重庆，现为重庆市书法家协会会员，曾受聘为四川美术学院兼职书法教师、重庆渝西师范学院客座教授。

他早年习画，潜心书法，功底坚实。其书宗法秦汉，并求时代流变，一笔一画、一墨一幅，无不精巧构思，水墨并用，以画入书，泼墨铺张、水墨交融、气韵生动、淋漓天成；用笔不拘陈式而恣意挥洒，结构大开大合，节奏夸张强烈，布局随势纵横，大胆留白，创造出很有现代审美情趣、独特而新颖的书法艺术。权威人士评价曰：“其书法是现代的、民族的，是独具个性的。”

1989年应邀赴日本举办“中日友好书画展”，1993年和2005年两度赴新加坡举办书画展；在全国各类展览及大赛中多次获奖，国内外多位政要、展馆、商家和收藏爱好者收藏其作品；全国知名的大型刊物《中国书画》、《中华英才》、《世界知识画报》（名家风采版）、《中华文化艺术名家名作世界传播录》、《今日重庆》以及《重庆日报》等专题报道其艺术成就。作品入选中国文联出版社出版的《中国书画大家风范》、2005年10月“中华魂——纪念抗日战争胜利60周年翰墨典藏”一书；中国科学文化出版社出版《中国书法名家张健作品集》。

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