巴蜀一盘棋 成渝一家亲 “双城剧汇”2020成渝戏剧创作展演周剧本研讨会在渝召开
11月4日,“双城剧汇”2020成渝戏剧创作展演周——剧本研讨会在重庆市文联召开。

巴蜀一盘棋 成渝一家亲 “双城剧汇”2020成渝戏剧创作展演周剧本研讨会在渝召开

来源:华龙网-新重庆客户端2020-11-07

重庆市文化和旅游舞台艺术系列评论“成渝两地戏剧艺术交流活动”之二

巴蜀一盘棋 成渝一家亲 “双城剧汇”2020成渝戏剧创作展演周剧本研讨会在渝召开

文/吕霖枫

11月4日,“双城剧汇”2020成渝戏剧创作展演周——剧本研讨会在重庆市文联召开,重庆市文联副主席、剧协主席程联群主持会议,重庆市文联党组成员、驻会副主席黄振伟,四川省文联副主席、剧协主席陈智林,重庆市剧协副主席黄波,重庆市评协秘书长卫洪,重庆市剧协秘书长徐冀,以及成渝两地专家胡明克、夏祖生、李祥林、谭昕、杜建华,剧本作者古永鹤、李珂、周津菁、陈国亮、王宏亮,两地剧协相关人员出席会议。

黄振伟在讲话中指出,川渝两地一家亲,文化同根同源,两地剧协共同举办“双城剧汇”创作展演活动非常有意义,感谢两地专家为作者提供的帮助。在成渝地区双城经济圈建设,以国内大循环为主体、国内国际双循环相互促进的新发展格局下,两地剧作家应具备国际大视野,关注国际国内形势,加强互动交流合作,不断学习、开拓视野,积累扎实的专业知识,提升哲学、美学底蕴,创作出更多有深度的文艺作品。

四川省文联副主席陈智林在致辞中强调,巴蜀一盘棋,川渝一家亲,巴蜀文化同根同源,“双城剧汇”2020成渝戏剧创作展演是推进成渝地区双城经济圈建设的题中应有之义,是两地戏剧界贯彻落实中央决策部署的重要举措,是用文艺形式助推成渝双城经济圈建设的一次务实行动。通过本次剧本研讨,参会的剧作者将会有新的收获,希望各位艺术家、剧作者坚持以人民为中心,努力讴歌时代的创作导向,力争创作出更多具有“中国气派、巴蜀风格”的精品力作。

为期两天的会议,分别对音乐剧《天梯上的阿依莫》、川剧《翠妈妈的幸福生活》、话剧《母与子》、川剧《梨花村驱“鬼”记》、话剧《巴清》进行了深入研讨,专家对五位作者的创作给予了高度肯定,对剧本进行了逐一把脉,提出了许多富有建设性的意见。剧作者也积极互动、交流,相互出点子、供智慧。大家的发言有温度、有新度、有锐度,为剧作者开拓了创作视野,开掘了思想深度。专家们的用心、用情让剧作者非常感动,特别是著名川剧导演胡明克先生84岁高龄,从艺近70年,在紧张的两天会议里总是提前到场,不辞辛劳,循循善诱,风趣幽默地为青年编剧从导演、表演、音乐、唱词等不同角度出发,前瞻性地为剧本提出了宝贵意见。

剧本作品介绍

川剧《翠妈妈的幸福生活》 编剧:周津菁

剧本讲述了以20世纪90年代“煤矿生产,转企改制”为故事背景,一个普通煤矿女工追求幸福婚姻的故事;本剧讨论了大时代的历史事件投射在普通人身上的影子,以及普通人在时代转折中的人生选择。故事采用双层主题结构,一层以宏大视野讲述“大时代中的心灵重建”,另一层以小人物命运讲述两个寡妇在矿难过后,从生活废墟中站起来的心灵重建。两个层次相互照应支撑。全剧的剧情,基本紧扣三家六口人的关系发展,把个人欲念、行为冲突、情感起伏都融入一个处于“进行时”的人物关系网络的建构之中;最终导向了一种开放式结局。故事以小人物的嫁与不嫁,娶与不娶,走与不走的小人物情感,描写普通人的命运走向,细腻展示大时代的基层生存状态。本剧发挥了川剧接地气的特色,透露出方言口语的爽利劲儿;借用川剧“高腔”特有的“帮腔”手法,剧中人物的内在心理常常被点出来,发挥了剧种的声腔能量。

音乐剧《天梯上的阿依莫》 编剧:李珂

故事讲诉了彝族女孩阿依莫与命运抗争的经历。一条通往悬崖村的天梯,两代彝族新娘不一样的命运,这是时代变迁的缩影,也是民族文化碰撞交融的必然。该剧描绘出了一座村落对幸福的向往,是对扶贫精神的礼赞,也对民族文化的探寻。剧作者深入生活,深入基层,反映时代主题,反映小人物的命运,符合新时代的文艺创作主题。剧本优美,体现出了彝族地区优美的风土人情,带有鲜明的民族地域特征。

话剧《母与子》 编剧:王宏亮

故事以重庆革命英雄人物金纫秋、林怀瑾为人物原型,讲述了母子二人穿越历史岁月的母子情深。故事以金纫秋作为第一主角,讲述她从一个成功的企业家转变为一个革命战士的心路历程。金纫秋在其儿子林怀瑾的影响下,受到马克思主义的影响,抛家舍业投身革命,对革命始终坚守初心,坚定信仰,始终相信党,相信人民。儿子林怀瑾牺牲后,金纫秋怀着对儿子的思念和爱,在历史的变革和浪潮中,始终如一,坚如磐石。她爱她的儿子,她要成为儿子一样的人。历经岁月沧桑,她和儿子终于站在了一起,她光荣地加入了中国共产党。

该剧本是怀着爱,怀着激情创作的,这是作为剧作者难能可贵之处。立意高远,充满激情。该剧写出红色题材作品的新意,使人眼前一亮。

川剧《梨花村驱“鬼”记》 编剧:古永鹤

作者在疫情期间深入秦巴山区实地采风,在采风过程中发现当地封建迷信依然存在,对此产生了创作欲望,“脱贫先扶智”,作者深刻意识到必须先解除老百姓思想上的禁锢,才能让当地的经济发展起来。作者把扶贫和破除封建迷信结合起来。故事以扶贫干部下乡为切入口,讲述了秦巴山区的梨花村如何在扶贫干部带领下走上致富道路的生动故事。作者采用了戏曲传统无场次的写法,使剧本明快,采用胡琴唱腔,打破现在川剧高腔为主流的局面。用非完全写实的手法,使得剧本幽默诙谐,人物亲切可爱,塑造了亲和的,和群众紧密联系的扶贫干部形象,具有很强的娱乐性、观赏性。

话剧《巴清》 编剧:陈国亮

该剧以历史人物巴寡妇清为原型,讲述巴清与秦始皇之间的恩恩怨怨。秦始皇誉巴清为贞妇,并为其造怀清台,巴清追求个人爱情的自由,秦始皇一怒之下把巴清的热恋情人杀害。在那个时代——当个人命运与权力意志相冲突,当个人名节与国家形象相抵牾,当苦心经营的家族事业被秦国视为征战的财力,巴清作为部族首领,作为一个女企业家,作为一个道德楷模,作为一个寡妇,作为一个女人,她将何去何从?作者把秦始皇的强权意志和巴清的个人命运之间的矛盾冲突作为戏剧的核心冲突,把巴清和秦始皇之间的恩怨作为浮在历史长河的表象,具有深刻隽永的意旨。该剧所塑造的秦始皇是可亲可敬甚至是可爱的秦始皇,写出了人物的新意。同时,打破了一系列讲述巴清故事的陈腐视角,这是难能可贵的。同时,该剧具有宏大的历史视角。

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2020-11-07 21:36:55 来源: 0 条评论

重庆市文化和旅游舞台艺术系列评论“成渝两地戏剧艺术交流活动”之二

巴蜀一盘棋 成渝一家亲 “双城剧汇”2020成渝戏剧创作展演周剧本研讨会在渝召开

文/吕霖枫

11月4日,“双城剧汇”2020成渝戏剧创作展演周——剧本研讨会在重庆市文联召开,重庆市文联副主席、剧协主席程联群主持会议,重庆市文联党组成员、驻会副主席黄振伟,四川省文联副主席、剧协主席陈智林,重庆市剧协副主席黄波,重庆市评协秘书长卫洪,重庆市剧协秘书长徐冀,以及成渝两地专家胡明克、夏祖生、李祥林、谭昕、杜建华,剧本作者古永鹤、李珂、周津菁、陈国亮、王宏亮,两地剧协相关人员出席会议。

黄振伟在讲话中指出,川渝两地一家亲,文化同根同源,两地剧协共同举办“双城剧汇”创作展演活动非常有意义,感谢两地专家为作者提供的帮助。在成渝地区双城经济圈建设,以国内大循环为主体、国内国际双循环相互促进的新发展格局下,两地剧作家应具备国际大视野,关注国际国内形势,加强互动交流合作,不断学习、开拓视野,积累扎实的专业知识,提升哲学、美学底蕴,创作出更多有深度的文艺作品。

四川省文联副主席陈智林在致辞中强调,巴蜀一盘棋,川渝一家亲,巴蜀文化同根同源,“双城剧汇”2020成渝戏剧创作展演是推进成渝地区双城经济圈建设的题中应有之义,是两地戏剧界贯彻落实中央决策部署的重要举措,是用文艺形式助推成渝双城经济圈建设的一次务实行动。通过本次剧本研讨,参会的剧作者将会有新的收获,希望各位艺术家、剧作者坚持以人民为中心,努力讴歌时代的创作导向,力争创作出更多具有“中国气派、巴蜀风格”的精品力作。

为期两天的会议,分别对音乐剧《天梯上的阿依莫》、川剧《翠妈妈的幸福生活》、话剧《母与子》、川剧《梨花村驱“鬼”记》、话剧《巴清》进行了深入研讨,专家对五位作者的创作给予了高度肯定,对剧本进行了逐一把脉,提出了许多富有建设性的意见。剧作者也积极互动、交流,相互出点子、供智慧。大家的发言有温度、有新度、有锐度,为剧作者开拓了创作视野,开掘了思想深度。专家们的用心、用情让剧作者非常感动,特别是著名川剧导演胡明克先生84岁高龄,从艺近70年,在紧张的两天会议里总是提前到场,不辞辛劳,循循善诱,风趣幽默地为青年编剧从导演、表演、音乐、唱词等不同角度出发,前瞻性地为剧本提出了宝贵意见。

剧本作品介绍

川剧《翠妈妈的幸福生活》 编剧:周津菁

剧本讲述了以20世纪90年代“煤矿生产,转企改制”为故事背景,一个普通煤矿女工追求幸福婚姻的故事;本剧讨论了大时代的历史事件投射在普通人身上的影子,以及普通人在时代转折中的人生选择。故事采用双层主题结构,一层以宏大视野讲述“大时代中的心灵重建”,另一层以小人物命运讲述两个寡妇在矿难过后,从生活废墟中站起来的心灵重建。两个层次相互照应支撑。全剧的剧情,基本紧扣三家六口人的关系发展,把个人欲念、行为冲突、情感起伏都融入一个处于“进行时”的人物关系网络的建构之中;最终导向了一种开放式结局。故事以小人物的嫁与不嫁,娶与不娶,走与不走的小人物情感,描写普通人的命运走向,细腻展示大时代的基层生存状态。本剧发挥了川剧接地气的特色,透露出方言口语的爽利劲儿;借用川剧“高腔”特有的“帮腔”手法,剧中人物的内在心理常常被点出来,发挥了剧种的声腔能量。

音乐剧《天梯上的阿依莫》 编剧:李珂

故事讲诉了彝族女孩阿依莫与命运抗争的经历。一条通往悬崖村的天梯,两代彝族新娘不一样的命运,这是时代变迁的缩影,也是民族文化碰撞交融的必然。该剧描绘出了一座村落对幸福的向往,是对扶贫精神的礼赞,也对民族文化的探寻。剧作者深入生活,深入基层,反映时代主题,反映小人物的命运,符合新时代的文艺创作主题。剧本优美,体现出了彝族地区优美的风土人情,带有鲜明的民族地域特征。

话剧《母与子》 编剧:王宏亮

故事以重庆革命英雄人物金纫秋、林怀瑾为人物原型,讲述了母子二人穿越历史岁月的母子情深。故事以金纫秋作为第一主角,讲述她从一个成功的企业家转变为一个革命战士的心路历程。金纫秋在其儿子林怀瑾的影响下,受到马克思主义的影响,抛家舍业投身革命,对革命始终坚守初心,坚定信仰,始终相信党,相信人民。儿子林怀瑾牺牲后,金纫秋怀着对儿子的思念和爱,在历史的变革和浪潮中,始终如一,坚如磐石。她爱她的儿子,她要成为儿子一样的人。历经岁月沧桑,她和儿子终于站在了一起,她光荣地加入了中国共产党。

该剧本是怀着爱,怀着激情创作的,这是作为剧作者难能可贵之处。立意高远,充满激情。该剧写出红色题材作品的新意,使人眼前一亮。

川剧《梨花村驱“鬼”记》 编剧:古永鹤

作者在疫情期间深入秦巴山区实地采风,在采风过程中发现当地封建迷信依然存在,对此产生了创作欲望,“脱贫先扶智”,作者深刻意识到必须先解除老百姓思想上的禁锢,才能让当地的经济发展起来。作者把扶贫和破除封建迷信结合起来。故事以扶贫干部下乡为切入口,讲述了秦巴山区的梨花村如何在扶贫干部带领下走上致富道路的生动故事。作者采用了戏曲传统无场次的写法,使剧本明快,采用胡琴唱腔,打破现在川剧高腔为主流的局面。用非完全写实的手法,使得剧本幽默诙谐,人物亲切可爱,塑造了亲和的,和群众紧密联系的扶贫干部形象,具有很强的娱乐性、观赏性。

话剧《巴清》 编剧:陈国亮

该剧以历史人物巴寡妇清为原型,讲述巴清与秦始皇之间的恩恩怨怨。秦始皇誉巴清为贞妇,并为其造怀清台,巴清追求个人爱情的自由,秦始皇一怒之下把巴清的热恋情人杀害。在那个时代——当个人命运与权力意志相冲突,当个人名节与国家形象相抵牾,当苦心经营的家族事业被秦国视为征战的财力,巴清作为部族首领,作为一个女企业家,作为一个道德楷模,作为一个寡妇,作为一个女人,她将何去何从?作者把秦始皇的强权意志和巴清的个人命运之间的矛盾冲突作为戏剧的核心冲突,把巴清和秦始皇之间的恩怨作为浮在历史长河的表象,具有深刻隽永的意旨。该剧所塑造的秦始皇是可亲可敬甚至是可爱的秦始皇,写出了人物的新意。同时,打破了一系列讲述巴清故事的陈腐视角,这是难能可贵的。同时,该剧具有宏大的历史视角。

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